Partida da Ópera: como Paul Morphy transformou desenvolvimento em ataque
O som do piano escapava pelas portas entreabertas do auditório do Colégio Galois.
Keyla diminuiu o passo.
— Estão ensaiando de novo.
Rosana, que caminhava ao lado dela, levantou o celular.
— Então olha o que eu encontrei: Partida da Ópera.
Keyla parou.
— Espera. Jogaram xadrez durante uma ópera?
— Em Paris. E a partida terminou em apenas dezessete lances.
Isso já seria suficiente para chamar sua atenção.
Mas Rosana continuou:
— E no penúltimo lance Morphy colocou a própria dama onde ela podia ser capturada.
Keyla olhou novamente para a tela.
— Dezessete lances, perdeu a dama… e ganhou?
Rosana abriu a posição final.
— Xeque-mate no lance seguinte.
Do auditório veio mais um trecho da música.
Keyla puxou uma cadeira de uma das mesas do corredor.
— Agora eu quero entender isso.
E talvez você também queira.
Porque a Partida da Ópera esconde uma pergunta que aparece em muitas partidas de quem está começando:
o que adianta ter peças no tabuleiro se elas chegam tarde demais quando você precisa delas?
No Colégio Galois, Keyla e Rosana conversam sobre a Partida da Ópera e descobrem como Paul Morphy transformou desenvolvimento em ataque.
Uma partida de xadrez no meio de uma ópera
Em 1858, Paul Morphy estava em Paris quando disputou uma partida bastante incomum.
De um lado, Morphy conduzia sozinho as peças brancas.
Do outro, o Duque Karl II de Brunswick e o Conde Isouard de Vauvenargues decidiam juntos os lances das pretas.
E o tabuleiro estava em um camarote durante uma apresentação de ópera. É daí que vem o nome pelo qual a partida entrou para a história. Há diferentes relatos sobre qual obra estava sendo apresentada naquela ocasião, portanto é mais seguro não tratar Norma ou O Barbeiro de Sevilha como certeza.
No tabuleiro, a partida começou com a Defesa Philidor:
1.e4 e5
2.Nf3 d6
Morphy ocupou o centro e começou rapidamente a colocar suas peças em jogo.
Depois de:
3.d4 Bg4
4.dxe5 Bxf3
5.Qxf3 dxe5
6.Bc4 Nf6
7.Qb3 Qe7
8.Nc3 c6
9.Bg5 b5
Rosana parou.
— Antes de continuar, olha para os dois lados.
Posição após 9…b5
Keyla começou contando o material.
Parecia tudo relativamente normal.
Então Rosana apontou para outra coisa.
— Quantas peças brancas já estão participando?
O bispo estava ativo.
A dama pressionava.
O cavalo havia sido desenvolvido.
O outro bispo já mirava pontos importantes.
E as pretas?
Ainda tinham várias peças praticamente assistindo à partida.
Essa é uma diferença importante:
desenvolver não significa apenas tirar uma peça da casa inicial. Significa colocá-la em condições de fazer alguma coisa.
E Morphy estava muito mais perto disso.
O perigo de ganhar material e perder tempo
Foi então que Morphy jogou:
10.Nxb5!
Keyla estreitou os olhos.
— O cavalo?
As pretas aceitaram:
10…cxb5
Morphy continuou:
11.Bxb5+
O material começava a desaparecer, mas o rei preto continuava no centro.
Depois vieram:
11…Nbd7
12.O-O-O Rd8
13.Rxd7! Rxd7
14.Rd1
Keyla acompanhou a sequência.
— Primeiro o cavalo. Agora uma torre.
— Mas olha para onde as outras peças estão indo — disse Rosana.
A cada troca, uma nova linha se abria.
A cada lance, outra peça branca chegava ao ataque.
Enquanto isso, as pretas mal encontravam tempo para organizar a defesa.
Depois de:
14…Qe6
15.Bxd7+ Nxd7
o cenário estava pronto.
E aqui está o verdadeiro inimigo daquela partida:
não era a falta de material. Era a falta de tempo para colocar as peças em jogo.
Uma dama oferecida por um único tempo
Morphy jogou:
16.Qb8+!
Posição após 16.Qb8+!
Keyla imediatamente encontrou a resposta.
— O cavalo pode capturar a dama.
— Pode.
— Então por que Morphy colocou ela ali?
Rosana não avançou o lance.
Deixou o tabuleiro parado.
Esse é o momento em que vale fazer o leitor olhar também.
A dama branca está atacada.
O cavalo preto pode capturá-la.
Mas o que acontece com a última fileira se esse cavalo sair de d7?
As pretas jogaram:
16…Nxb8
A dama desapareceu.
Por um instante, parece um enorme ganho para as pretas.
Mas aquilo que Morphy realmente havia comprado não era uma peça.
Era um tempo.
E bastava um.
17.Rd8#
Posição final após 17.Rd8#
Xeque-mate.
Dezessete lances.
A combinação final foi direta e precisa: 16.Qb8+ Nxb8 17.Rd8#.
O que Morphy realmente ganhou?
Keyla continuou olhando para a posição final.
As pretas ainda possuíam peças suficientes para que, olhando apenas a contagem de material, alguém pudesse imaginar que ainda havia jogo.
Mas não havia.
— Então a lição é sacrificar?
Rosana pensou um pouco.
— Acho que é quase o contrário.
Ela voltou alguns lances.
Morphy havia desenvolvido suas peças.
Colocado o rei em segurança.
Aberto linhas.
Conectado suas forças ao ataque.
Quando os sacrifícios apareceram, a posição já estava preparada para eles.
Keyla olhou novamente para as peças pretas que praticamente não haviam participado da batalha.
— Então ter uma peça e poder usá-la não são a mesma coisa.
Era exatamente isso.
A Partida da Ópera não se tornou uma das partidas mais estudadas da história simplesmente porque Morphy sacrificou material.
Ela mostra algo muito mais útil:
recursos só têm valor quando estão disponíveis no momento em que você precisa deles.
No tabuleiro, isso significa desenvolvimento, coordenação, iniciativa e segurança do rei.
Fora dele, a ideia também merece reflexão.
Podemos ter conhecimento, ferramentas, oportunidades e boas ideias.
Mas se nunca nos preparamos para colocá-los em ação, talvez eles estejam apenas fazendo o equivalente enxadrístico de permanecer na primeira fileira enquanto a partida acontece do outro lado.
Estar preparado antes do momento decisivo pode fazer toda a diferença.
Reveja a Partida da Ópera lance a lance
Agora que você já sabe o que procurar, percorra a partida desde o primeiro movimento.
Não observe apenas as capturas.
Veja quantos lances Morphy utiliza para colocar suas peças em ação — e quantos lances as pretas gastam sem resolver o problema do próprio desenvolvimento.
Próximo caminho
Uma dama também desapareceu na Partida Imortal — mas por um motivo diferente.